Mô tả về điểm tham quan
Trong số các điểm tham quan nổi tiếng nhất của thành phố St. Bất cứ ai đã hiểu rõ về văn học Nga, đặc biệt là với các tác phẩm kinh điển, chắc chắn sẽ dễ dàng nhớ một số tác phẩm mà điểm hấp dẫn này được giao một trong những vai chính trong cốt truyện.
Nhân tiện, trên thực tế, tác phẩm điêu khắc được làm bằng đồng, và nó được gọi là đồng một lần nữa nhờ tác phẩm kinh điển của văn học Nga - Alexander Pushkin. Tác phẩm "Người kỵ sĩ bằng đồng" của ông là một trong những ví dụ sáng giá về cách tác phẩm điêu khắc nổi tiếng đã truyền cảm hứng (và tiếp tục truyền cảm hứng) cho các nhà thơ và nhà văn văn xuôi.
Di tích được mở cửa vào đầu những năm 80 của thế kỷ 18. Nó nằm trên Quảng trường Thượng viện. Chiều cao của nó khoảng mười mét rưỡi.
Lịch sử hình thành tượng đài
Tác giả của mô hình điêu khắc là Etienne Maurice Falconet, một nhà điêu khắc được đặc biệt mời đến Nga từ Pháp. Trong khi làm việc trên mô hình, anh ấy được phân nhà ở gần cung điện, nó nằm trong chuồng ngựa cũ. Thù lao cho công việc của anh ta, theo hợp đồng, lên tới vài trăm nghìn livres. Phần đầu của bức tượng bị mù bởi học sinh của ông, Marie-Anne Collot, người đã đến Nga cùng với giáo viên của cô. Vào thời điểm đó, cô ấy ngoài hai mươi tuổi (và giáo viên của cô ấy hơn năm mươi). Vì công việc xuất sắc của mình, cô đã được nhận vào Học viện Nghệ thuật Nga. Cô cũng được nhận một khoản trợ cấp trọn đời. Nói chung, tượng đài là sản phẩm của công việc của một số nhà điêu khắc. Việc sản xuất tượng đài bắt đầu vào cuối những năm 60 của thế kỷ 18 và hoàn thành vào những năm 70.
Khi nhà điêu khắc người Pháp chưa tạo ra mẫu tượng cưỡi ngựa, đã có nhiều ý kiến khác nhau trong xã hội về việc tượng đài phải trông như thế nào. Có người tin rằng tác phẩm điêu khắc nên mô tả vị hoàng đế đang đứng trong sự trưởng thành đầy đủ; những người khác muốn nhìn thấy anh ta được bao quanh bởi các hình tượng ngụ ngôn tượng trưng cho các đức tính khác nhau; vẫn còn những người khác tin rằng một đài phun nước nên được mở ra thay vì một tác phẩm điêu khắc. Nhưng nhà điêu khắc khách đã bác bỏ tất cả những ý kiến này. Ông không muốn mô tả bất kỳ nhân vật ngụ ngôn nào; ông không quan tâm đến vẻ ngoài truyền thống (vào thời điểm đó) của vị vua chiến thắng. Ông tin rằng tượng đài phải đơn giản, trang nhã, và trước hết ông không nên ca ngợi công lao quân sự của vị hoàng đế (mặc dù nhà điêu khắc đã công nhận và đánh giá cao), mà là các hoạt động của ông trong lĩnh vực lập pháp và sáng tạo. Falcone muốn tạo ra hình ảnh của vị ân nhân có chủ quyền, ở đây anh thấy nhiệm vụ chính của mình.
Theo một trong nhiều truyền thuyết gắn liền với đài tưởng niệm và lịch sử hình thành của nó, tác giả của mô hình điêu khắc thậm chí đã qua đêm trong phòng ngủ cũ của Peter Đại đế, nơi hồn ma của vị hoàng đế đầu tiên của Nga xuất hiện và hỏi thăm. các câu hỏi. Chính xác thì con ma hỏi nhà điêu khắc về điều gì? Chúng ta không biết điều này, nhưng, như truyền thuyết nói, câu trả lời có vẻ khá thỏa đáng với con ma.
Có một phiên bản cho rằng con ngựa đồng mô phỏng lại ngoại hình của một trong những con ngựa yêu thích của Peter Đại đế - Lisette. Con ngựa này được hoàng đế mua lại từ một đại lý ngẫu nhiên với một mức giá ngất ngưởng. Hành động này là hoàn toàn tự phát (hoàng đế thực sự thích con ngựa nâu của giống Karabakh cũ!). Một số nhà sử học tin rằng ông đã đặt tên cô là Lisette theo tên một trong những mục yêu thích của ông. Con ngựa phục vụ chủ nhân của nó trong mười năm, chỉ vâng lời ông ta, và khi nó chết, hoàng đế ra lệnh làm một con thú nhồi bông. Nhưng trên thực tế, con bù nhìn này không liên quan gì đến việc tạo dựng nên tượng đài nổi tiếng. Falcone đã thực hiện các bản phác thảo cho mô hình điêu khắc từ Oryol lúp xúp trong chuồng ngựa của hoàng gia, tên của họ là Brilliant và Caprice. Một sĩ quan bảo vệ đã cưỡi một trong những con ngựa này, nhảy lên một bục đặc biệt và nâng con ngựa bằng hai chân sau của nó. Lúc này, nhà điêu khắc nhanh chóng thực hiện các phác thảo cần thiết.
Làm bệ đỡ
Theo ý tưởng ban đầu của nhà điêu khắc, phần bệ của tượng đài được cho là có hình dáng giống một con sóng biển. Không hy vọng tìm thấy một khối đá rắn có kích thước và hình dạng phù hợp, người tạo ra di tích đã lên kế hoạch làm một cái bệ từ nhiều khối đá granit. Nhưng một khối đá phù hợp đến không ngờ đã được tìm thấy. Tảng đá khổng lồ mà tác phẩm điêu khắc hiện đang được lắp đặt đã được phát hiện tại một trong những ngôi làng ở vùng lân cận thành phố (ngày nay ngôi làng này không còn tồn tại, lãnh thổ trước đây của nó nằm trong giới hạn của thành phố). Cục đá được người dân địa phương gọi là Đá Sấm sét, vì từ thời cổ đại, nó đã bị sét đánh. Theo một phiên bản khác, hòn đá được gọi là Con ngựa, gắn liền với các cuộc hiến tế ngoại giáo cổ đại (ngựa được hiến tế cho các lực lượng thế giới khác). Theo truyền thuyết, một thánh ngốc địa phương đã giúp nhà điêu khắc người Pháp tìm thấy viên đá.
Khối đá phải được lấy ra khỏi mặt đất. Một cái hố khá lớn được hình thành, ngay lập tức chứa đầy nước. Đây là cách một cái ao xuất hiện, vẫn còn tồn tại cho đến ngày nay.
Để vận chuyển khối đá, thời gian mùa đông được chọn để đất đông cứng có thể chịu được sức nặng của khối đá. Việc tái định cư của ông kéo dài hơn bốn tháng: bắt đầu vào giữa tháng 11 và kết thúc vào cuối tháng 3. Ngày nay một số "nhà sử học thay thế" cho rằng việc vận chuyển đá như vậy về mặt kỹ thuật là không thể; trong khi đó, nhiều tài liệu lịch sử chứng minh điều ngược lại.
Đá được đưa đến bờ biển, nơi một cầu tàu đặc biệt được xây dựng: từ cầu tàu này, khối đá được chất lên một con tàu được chế tạo để vận chuyển. Mặc dù đá được chuyển đến bến tàu vào mùa xuân nhưng việc bốc hàng chỉ bắt đầu khi mùa thu đến. Vào tháng 9, tảng đá được chuyển đến thành phố. Để đưa nó ra khỏi tàu, nó phải được nhấn chìm (nó bị chìm xuống các cọc mà trước đó đã được đóng đặc biệt xuống đáy sông).
Quá trình chế biến đá bắt đầu từ rất lâu trước khi ông đến thành phố. Nó được dừng lại theo lệnh của Catherine II: khi đến nơi đặt viên đá, hoàng hậu đã kiểm tra khối đá và ra lệnh ngừng chế biến. Tuy nhiên, do kết quả của công việc được tiến hành, kích thước của viên đá đã giảm đi đáng kể.
Đúc điêu khắc
Việc đúc tác phẩm điêu khắc sớm bắt đầu. Người thợ đúc đặc biệt từ Pháp đến, không thể hoàn thành công việc của mình, anh ta phải được thay một cái mới. Nhưng, theo một trong những truyền thuyết về việc tạo dựng tượng đài, những rắc rối và khó khăn không kết thúc ở đó. Theo truyền thuyết, trong quá trình đúc, một đường ống bị vỡ, qua đó đồng nóng chảy được đổ vào khuôn. Chỉ nhờ vào kỹ năng và những nỗ lực anh dũng của thợ đúc mà phần dưới của tác phẩm điêu khắc đã được cứu. Vị sư phụ, người đã ngăn chặn ngọn lửa lan rộng và cứu phần dưới của di tích, đã bị thiêu rụi, thị lực bị tổn hại một phần.
Việc sản xuất các phần trên của tượng đài cũng gặp rất nhiều khó khăn: không thể đúc chúng một cách chính xác mà phải đúc lại chúng. Nhưng trong quá trình đúc lại, những sai lầm nghiêm trọng đã được thực hiện một lần nữa, do đó các vết nứt sau đó đã xuất hiện trên di tích (và đây không còn là truyền thuyết nữa mà là các sự kiện được ghi lại). Gần hai thế kỷ sau (những năm 70 của TK XX), những vết nứt này mới được phát hiện, tác phẩm điêu khắc được phục hồi.
Huyền thoại
Truyền thuyết về tượng đài rất nhanh chóng bắt đầu xuất hiện trong thành phố. Quá trình tạo ra huyền thoại gắn liền với di tích tiếp tục trong các thế kỷ tiếp theo.
Một trong những truyền thuyết nổi tiếng nhất kể về thời kỳ Chiến tranh Vệ quốc, khi quân đội của Napoléon có nguy cơ chiếm thành phố. Hoàng đế sau đó đã quyết định loại bỏ các tác phẩm nghệ thuật có giá trị nhất khỏi thành phố, bao gồm cả tượng đài nổi tiếng. Một số tiền lớn thậm chí đã được phân bổ cho việc vận chuyển nó. Lúc này, một thiếu tá tên Baturin đã đến gặp một trong những người bạn thân của hoàng đế và kể cho ông nghe về một giấc mơ kỳ lạ đã ám ảnh vị thiếu tá trong nhiều đêm liên tiếp. Trong giấc mơ này, vị thiếu tá luôn thấy mình ở quảng trường gần tượng đài. Tượng đài trở nên sống động và đi xuống khỏi bệ, và sau đó di chuyển về phía nơi ở của hoàng đế (lúc đó nằm trên Đảo Đá). Vị quốc vương ra khỏi cung điện để gặp người cưỡi ngựa. Sau đó, vị khách đồng bắt đầu trách móc hoàng đế về việc quản lý đất nước một cách kém cỏi. Người cầm lái kết thúc bài phát biểu của mình như sau: "Nhưng chỉ cần tôi ở lại vị trí của mình, thành phố không có gì phải sợ!" Câu chuyện về giấc mơ này đã được hoàng đế truyền lại. Ông đã rất kinh ngạc và ra lệnh không được mang tượng đài ra khỏi thành phố.
Một truyền thuyết khác kể về một khoảng thời gian trước đó và về Paul I, lúc đó vẫn chưa là hoàng đế. Một lần, khi đang đi dạo quanh thành phố với người bạn của mình, vị vua tương lai nhìn thấy một người lạ quấn một chiếc áo choàng. Những kẻ vô danh đến gần họ và đi bên cạnh họ. Do chiếc mũ được kéo quá thấp qua mắt nên không thể nhìn ra khuôn mặt của người lạ. Vị hoàng đế tương lai đã thu hút sự chú ý của bạn mình đến người bạn đồng hành mới này, nhưng anh ta trả lời rằng anh ta không nhìn thấy ai cả. Người bạn đồng hành bí ẩn bất ngờ nói và bày tỏ sự đồng cảm và tham gia của mình với vị vua tương lai (như thể dự đoán những sự kiện bi thảm xảy ra sau này trong cuộc đời của Paul I). Chỉ tay về nơi dựng tượng đài sau này, hồn ma nói với vị chủ tể tương lai: "Ở đây, ngài sẽ gặp lại ta". Sau đó, nói lời tạm biệt, anh ta bỏ mũ ra và rồi Paul bàng hoàng nhìn ra khuôn mặt của mình: đó là Peter Đại đế.
Trong cuộc phong tỏa Leningrad, như bạn đã biết, kéo dài chín trăm ngày, truyền thuyết sau đây đã xuất hiện trong thành phố: miễn là Người kỵ sĩ bằng đồng và tượng đài các vị chỉ huy vĩ đại của Nga ở đúng vị trí của họ và không bị bom đạn, kẻ thù sẽ không vào thành phố. Tuy nhiên, tượng đài Peter Đại đế vẫn được bảo vệ khỏi bị đánh bom: nó được bao bọc bằng ván và bao quanh bởi các bao cát ở mọi phía.
